Marilyne Canto : "Un drame gai, comme disait Renoir"
VIDEO | 2014, 10' | Son premier long-métrage, Le Sens de l'humour, observe avec délicatesse la maladresse et l'env1
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Elise vit avec Léo, son fils dont le père est mort, et vit une relation chaotique avec Paul. Mais Paul et Léo apprennent à se connaître et s'apprécient...
Elise vit seule avec Léo, son fils de dix ans dont le père est décédé. Elle entretient une liaison avec Paul, mais cette relation est chaotique. Elise le repousse aussi violemment qu’elle se sent attirée par lui, et les deux amants alternent moments heureux et orageux. Malgré tout, Paul et Léo font connaissance et, les jours passant, s’apprécient de plus en plus...
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"Depuis des années, l’actrice Marilyne Canto illumine le cinéma français de son charme piquant, de sa beauté discrète, de son regard qui res
"Depuis des années, l’actrice Marilyne Canto illumine le cinéma français de son charme piquant, de sa beauté discrète, de son regard qui respire l’intelligence, aussi à l’aise dans la comédie que dans des registres plus sombres. Elle a tourné avec des cinéastes marquants (Garrel, Biette, Le Roux, Poirier, Cabrera…) mais il lui a peut-être manqué jusqu’ici un premier rôle dans un bon film un peu populaire pour qu’elle accède à la plus large reconnaissance que son talent mérite.
C’est peut-être pour cela (et sans doute plein d’autres raisons) qu’elle a fini par s’offrir elle-même ce cadeau en réalisant son premier long métrage (après quand même plusieurs courts). (...)
Avec beaucoup de finesse, de subtilité, un vrai tact dans les non-dits ou ellipses parlantes (mais aussi les dits virulents), Canto tresse deux mailles principales : les interrogations existentielles et affectives d’un gamin privé de père, et les soubresauts d’une relation de couple recomposé, le tout sur fond de deuil. (...)
En plus de tout ça, de cette façon de montrer qu’un deuil est plus insidieux et silencieux que les pleurs ou crises attendues, Canto filme avec élégance et simplicité les appartements et quartiers parisiens, s’autorisant aussi une traversée express du Louvre qui fait sans doute écho au Bande à part de Godard.
Le Sens de l’humour de Canto, ce n’est pas la transgression haineuse à la mode (sens interdit, impasse), c’est infiniment plus subtil, complexe, constructif et sympathique : la boussole que l’on donne à l’existence et à son être au monde, une façon d’aborder les événements les plus lourds avec une certaine légèreté qui ne serait pas synonyme de désinvolture mais de pudeur, une élégance de l’âme.
Charme, discrétion, intelligence, comédie et drame subtilement mixés… ce film ressemble décidément à son auteur. Et fait de nous, plus que jamais, des aficionados."
"Il n’est pas surprenant que la réalisatrice fasse référence à Maurice Pialat (et plus précisément au superbe Nous ne vieillirons pas ensemb
"Il n’est pas surprenant que la réalisatrice fasse référence à Maurice Pialat (et plus précisément au superbe Nous ne vieillirons pas ensemble) : il y a d’abord, au-delà de la tentation d’un certain naturalisme qui pourrait rencontrer quelques limites dans son application, un désir de nourrir les scènes de ce qui existe au-delà du tournage (Canto et Chappey sont en couple à la ville, les deux frères Chappey interprètent également deux frères dans le film), ce qui enrichit chaque scène d’une tendresse qui n’est jamais feinte.
Il y a ensuite des motifs esthétiques qui rappelle Pialat le peintre (le bleu du tableau de Monnet, de la chambre de l’enfant, etc.) en créant de troublantes correspondances entre la création et le réel. C’est dans ce fragile interstice que le cœur du Sens de l’humour bat et dévoile toute sa belle vitalité."
"En montrant les allées et venues quotidiennes de ces personnages, le film les saisit dans un entre-deux. Ni ici ni là, peut-être en train d
"En montrant les allées et venues quotidiennes de ces personnages, le film les saisit dans un entre-deux. Ni ici ni là, peut-être en train de changer de vie, d'en reconstruire une. A mi-chemin du deuil et du bonheur retrouvé. Capables ou non de faire un pas en avant décisif, mais en tout cas en mouvement.
Sans doute parce qu'elle s'inspire de sa propre histoire, Marilyne Canto sait dire tout le prix de la vie qui continue, qui vous pousse. Elle sait aussi parler de sentiments secrets, subtils, en résistant aux conventions du cinéma intimiste. Les scènes d'intérieur sont ici écrites avec délicatesse et donnent le sentiment d'entrer dans les coulisses d'un avenir possible entre Elise et Paul, entre Paul et l'enfant. La fragilité si émouvante des recommencements est là. Tout est filmé au bord de l'espoir. Et pas des larmes. Le titre ne ment pas."
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