UNE PLUIE SANS FIN

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Nous sommes en 1997, à quelques mois de la rétrocession de Hong-Kong et la Chine va vivre de grands changements économiques notamment… Le chef de la sécurité d’une vieille usine située dans le sud du pays, enquête sur une série de meurtres commis sur de jeunes femmes. Ainsi commence le premier film d’un réalisateur chinois né en 1976, et nommé Dong Yue. Intitulé Une pluie sans fin, le film se présente comme un polar sur fond social et industriel. Le tout sous une pluie souvent battante qui s’abat sur des hommes innocents et coupables à la fois.

L’idée du film est venue à Dong Yue en regardant un reportage sur internet qui montrait le destin perdu d’une petite ville laissée à l’abandon après l ‘épuisement de ses richesses naturelles  par l’industrie. Il n’y restait plus que des personnes âgées et des chiens errants avec des rues désertes et des bâtiments menaçant de s’effondrer. Comme si cette région était totalement oubliée et mise à l’écart par la Chine.

Quant au choix de l’année 1997 pour situer l’action de Une pluie sans fin, son réalisateur estime qu’elle constitue un tournant décisif dans l’histoire sociale chinoise des années 90. Non seulement, Hong-Kong a été restitué à la Chine, mais des barrières entre classes sociales se sont érigées avec force. C’est sur ce fond de mutation profonde que Dong Yue a choisi de faire se dérouler son histoire policière et sanglante.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver MEMORIES OF MURDER (A sa façon le Coréen Bong Joon-ho mêle comme Dong Yue histoire collective et sociale, destin individuel et thriller) ou encore BLACK COAL (Le film de Diao Yi Nan explore lui aussi les soubresauts d'une Chine en pleine mutation sociale).

Diplômé de l’Académie du film de Pékin et titulaire d’un Master en Photographie, Dong Yue, le réalisateur de Une pluie sans fin a travaillé comme chef-opérateur sur de nombreux films avant de signer des films publicitaires. Interrogé sur ces influences pour son premier film, il cite deux films, et non des moindres : Conversation secrète  de Francis Ford Coppola et Sueur froides d’Hitchcock. Deux films qui selon lui explorent le deuil et lui ont beaucoup servi pour dépeindre ses propres personnages.

Pour ce premier film très noir, Dong Yue a créé un univers visuel en adéquation totale avec son scénario. Il y a  tout d’abord cette pluie permanente ou presque annoncée par le film et qui selon le cinéaste pèse négativement sur le moral des gens et s’avère propice aux crimes et aux actes délinquants. Et la palette chromatique du film est dominée par des teintes de gris, de marron et de noir pour représenter ces régions industrielles que le réalisateur chinois n’hésite pas à comparer à des monstres et des labyrinthes sans issue.

Comme souvent dans un film de genre, la musique joue un rôle important, la partition s’accordant au plus près avec les atmosphères d’un récit angoissant dans le cas présent. Celle de Une pluie sans fin a été composée par Ding Ke, un jeune musicien chinois très talentueux qui vit à Paris depuis plusieurs années. Signe des temps, Dong Yue ne l’a jamais rencontré et ils n’ont communiqué que par les réseaux sociaux pour parvenir à cette bande originale jouée par des musiciens français dans un studio parisien.

Il y a un grave malentendu, évidemment sciemment entretenu par le Marketing de "Une Pluie sans Fin", qui est de placer le film dans la descendance du brillantissime "Memories of Murder" : hormis qu'il s'agit d'une vision ethnocentrique vaguement raciste qui revient à mettre dans ...

Dès son affiche, « Une Pluie sans fin » (2017) annonce tout à la fois une aridité et une exigence fascinantes. Fascinantes, parce que le sens suraigu de la forme manifesté par Dong Yue, ancien chef opérateur, passé au scénario et à la réalisation, n’est jamais vain ...

Le cinéphile est sans pitié : lorsqu’il voit un film commencer à marcher sur les traces d’un illustre modèle, sa tolérance s’émousse subitement, tant il peine à éviter la comparaison : sans cesse s’impose la référence, les appels du pied du nouveau venu se soldent ...