Le septième sceau (version restaurée)

LE SEPTIÈME SCEAU (VERSION RESTAURÉE)
en VOD

Name: Le septième sceau (version restaurée) (1957)
Released: 1957
Duration: 93mn
Cast: Bengt Ekerot, Bibi Andersson, Gunnar Björnstrand, Max Von Sydow, Nils Poppe

De
Ingmar Bergman
1957
93 mn

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Disponible avec les tickets À LA CARTE

LOUER dès 2.99€

ACHETER dès 7.99€

Ingmar Bergman

1957

93 mn

Parce que le titre du film renvoie au chapitre 8 de l'Apocalypse selon Saint Jean

De retour des Croisades, le chevalier Antonius Blok rencontre la Mort sur un rivage. Il lui propose de disputer une partie d'échecs pour repousser l'échéance fatidique et tenter de trouver des réponses à certaines questions. Accompagné par son écuyer Jons, il se met en route et croise un bateleur, Jof, sa femme Mia, leur bébé Mikhaël et le jongleur Skat. Les baladins mènent une vie...

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Drame
Suède
Tous publics
VO

Réalisé par

Ingmar Bergman

Avec

1 MIN AVANT

2 MIN APRÈS

LES AVIS SENS CRITIQUE

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1 MIN AVANT

« Au Moyen-âge les gens vivaient dans la terreur de la peste. Aujourd’hui ils vivent dans la peur de la bombe atomique. Le Septième sceau est une allégorie au thème assez simple : l’homme, sa quête éternelle de Dieu, avec la mort pour seule certitude ». C’est ainsi que Ingmar Bergman résumait le propos de ce film qui lui valut le prix spécial du jury au festival de Cannes en 1957.

La mort et l’existence de Dieu sont en effet deux thèmes qui hantaient le cinéaste suédois. Et il choisit de les aborder ici sous la forme d’une fresque médiévale aux images puissantes. Un chevalier de retour des croisades propose à la mort de disputer une partie d’échecs afin de retarder l’échéance fatale et de tenter de découvrir le sens de la vie. Max Von Sydow, l’interprète de ce personnage, dirigé pour la première fois par Bergman, fera ensuite une douzaine de films avec lui dont La Source et L’Heure du loup.

La première scène du Septième sceau, la rencontre du chevalier et de la mort, reste une des plus fameuses de l’histoire du cinéma. A la prise de vues, comme chaque personnage avait le profil éclairé par un projecteur, le directeur de la photo fit remarquer à Bergman que cela signifiait qu’il y avait deux soleils. Ce à quoi le cinéaste répondit : c’est exact. Mais si vous acceptez de voir la mort jouer aux échecs, vous pouvez bien accepter deux soleils ! »

Dans le même genre vous pouvez trouver LE JOUEUR DE FLÛTE (Cette adaptation du conte par Jacques Demy propose une vision du Moyen-âge proche de celle de Bergman. On y retrouve les baladins et la peste.) ou encore LAST ACTION HERO (On y voit la Mort du film de Bergman sortir de l'écran et discuter avec Arnold Schwarzenegger. Sous la capuche se trouve Ian "Gandalf et Magneto" McKellen.).

Sylvain Angiboust

CHRONIQUEUR

2 MIN APRÈS

La force des images du Septième sceau vient de loin. Bergman a raconté que lorsqu’il était enfant, il accompagnait son père qui était pasteur dans des églises des environs de Stockholm où il devait prêcher. Et pendant l’office, le jeune Bergman se laissait imprégner par l’ambiance des lieux et notamment par les peintures et les sculptures moyenâgeuses avec leurs anges, leurs démons, leurs prophètes, leurs saints. « Dans un bois, la Mort était assise et jouait aux échecs avec un chevalier… Par-dessus les collines en pente douce la Mort menait la danse finale vers le pays des ténèbres… » Bergman a d’ailleurs tiré son scénario d’une pièce de théâtre qu’il avait intitulée « Peinture sur bois ».

Comme beaucoup de films devenus des classiques, Le Septième sceau a d’abord été refusé par sa compagnie de production, Svensk Filmindustri. Ingmar Bergman avait signé Sourires d’une nuit d’été qui avait été bien accueilli à Cannes et Carl Anders Dymling, le directeur de la Svensk avait pu le vendre à de nombreux acheteurs. Le cinéaste décida de profiter de l’occasion pour relancer son projet. Il alla trouver dans sa chambre d’hôtel cannoise le producteur tout émoustillé par les ventes et il lui posa son scénario sur les genoux en lui disant : « C’est maintenant ou jamais. » « Bien sûr, bien sûr » lui répondit Dymling mais je dois d’abord le lire ». « Tu l’as déjà lu répliqua Bergman puisque tu l’as refusé ». Dymling sans se démonter rétorqua alors «C’est vrai, mais je n’ai pas dû le lire assez attentivement ». Finalement Dymling accepta le projet mais n’accorda qu’un maigre budget et 36 jours de prises de vues seulement.

Quant à la fameuse scène finale de la danse macabre, elle n’était pas prévue dans le scénario. Elle est le fruit d’une inspiration de dernière minute. Un jour, comme une tempête s’annonçait, la journée de tournage avait été écourtée et l’équipe rangeait le matériel quand Bergman remarqua un étrange nuage dans le ciel, il décida de filmer en demandant à des techniciens et des touristes de remplacer les comédiens déjà partis. La séquence fut tournée en une seule prise et elle a fini par devenir une des images emblématiques du film.

Sylvain Angiboust

CHRONIQUEUR

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