Happy End

Figures de la grande bourgeoisie calaisienne, les Laurent cohabitent dans un opulent hôtel particulier. Tandis que le patriarche sénescent cherche à se supprimer, sa fille aînée, Anne, à la tête de l’entreprise familiale de BTP, se débat avec un grave accident de chantier et le mal-être de son fils unique, Pierre, héritier rétif adepte des coups d’éclat en public. De son côté, Thomas, le frère d’Anne, chirurgien et jeune papa, libère ses fantasmes sexuels dans une relation adultérine, tout en faisant face au retour dans sa vie de sa fille de 13 ans, Ève, portée sur les écrans et les médicaments, dont la mère est hospitalisée suite à une overdose d’antidépresseurs… 

Aridité 
Si elle est injectée d’humour, cette chronique quotidienne de l’indifférence bourgeoise n’en est pas moins pénétrée de l’implacabilité du regard de Michael Haneke. Dans une ville de Calais où la tragédie des migrants – surgie au milieu d’une réception guindée – côtoie celle des ouvriers accidentés et des immigrés esclavagisés, le réalisateur capte, au fil d’une narration fragmentée, tout en ellipses et révélations différées, l’aridité des sentiments, les faux-semblants et la perversion qui gouvernent ses personnages. En compétition au Festival de Cannes 2017, un portrait choral délicieusement acerbe, porté par un casting de premier plan : aux côtés de Mathieu Kassovitz, Isabelle Huppert ou Franz Rogowski, l’immense Jean-Louis Trintignant et la jeune Fantine Harduin se livrent à un saisissant face-à-face mortifère où resurgit le souvenir d’Amour, l'un des chefs-d'œuvre du cinéaste.