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Christopher, un peintre amateur rencontre une jeune femme, Kitty. Le prenant pour un grand artiste, celle-ci décide de lui soutirer de l'argent...
Christopher, un caissier sans histoires, rencontre lors d'un soirée arrosée une jeune femme nommée Kitty. Elle le prend pour un riche artiste, alors qu'il n'est que peintre amateur. Poussée par son amant, Kitty profite de Christopher et lui soutire de l'argent. Amoureux, Christopher s'endette pour lui payer des cadeaux et même un appartement, tandis qu'il doit cacher la situation à sa femme mais Kitty en demande toujours plus...
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Après Jean Renoir, Fritz Lang adapte La Chienne, le roman de Georges de La Fouchardière. L'histoire d'un homme bon, &a
Après Jean Renoir, Fritz Lang adapte La Chienne, le roman de Georges de La Fouchardière. L'histoire d'un homme bon, âgé, crédule et artiste, s'enfonçant dans la déchéance pour une jeunesse qui lui pique son fric. Et, sous l'impulsion du mac dont elle est follement éprise, lui vole la gloire qui lui est due, en s'appropriant ses toiles... Ce n'est pas, à proprement parler, un remake, d'autant que la morale - leur regard sur l'humain - oppose les deux cinéastes.La Chienne est un film sur le sexe, ses folies et ses détresses, mais l'on y sent la tendresse de Renoir pour tous ses personnages, y compris les salauds. Pour les siens, Lang n'éprouve aucune indulgence. Il méprise visiblement le couple de profiteurs. Mais Edward G. Robinson - contrairement à Michel Simon - n'est pas mieux loti : c'est un petit mec sans envergure, au point de se laisser déposséder, comme un niais, d'un talent qu'il ne soupçonne même pas. Ecrit et filmé sèchement, La Rue rouge illustre l'opinion qu'a Lang de l'être humain : un pauvre type, suffisamment aveugle pour ne pas s'apercevoir qu'il n'a en définitive - selon la formule de Hegel - que « soi pour ennemi ».
Pierre MuratPourtant, La rue rouge semble pousser le concept initié dans La femme au portrait jusqu’à son point
Pourtant, La rue rouge semble pousser le concept initié dans La femme au portrait jusqu’à son point culminant, comme si Fritz Lang avait voulu corriger certains défauts de l’oeuvre précédante. Du coup, ce second opus peut apparaître comme un petit chef d’oeuvre de maîtrise grâce à sa réalisation somptueuse et racée, à ses éclairages expressionnistes qui donnent toute leur mesure dans les délirantes séquences finales et à la prestation sans faille d’acteurs inspirés. Modèle du film noir à tendance psychologique, La rue rouge bouleverse encore de nos jours par l’universalité de son propos et le destin tragique du personnage principal. Un grand Fritz Lang.
Virgile Dumez« Ce qui fait le mérite de Scarlet Street, c’est une rare sobriété, sa concision, sa rigueur de constr
« Ce qui fait le mérite de Scarlet Street, c’est une rare sobriété, sa concision, sa rigueur de construction. Pas de réalisme esthétique, pas de morceaux de bravoure, pas de recherches psychologiques ou psychanalytiques. On assiste (…) au déroulement d’une précision redoutable. ».
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