Albert Serra : " Le film raconte ce qui n'est pas écrit dans le livre."
Le cinéaste livre les ressentis, les sensations des personnages qu'il a tiré de l'oeuvre célèbre de Cervantès, Don1
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Jour et nuit, Don Quichotte et Sancho poursuivent leur voyage au fil du hasard... Un film-poème contemplatif, un happening-cinéma à la belle étoile.
Guidés par le hasard, Don Quichotte et Sancho poursuivent jour et nuit leur voyage à la recherche d'aventures. Ils chevauchent à travers champs, bivouaquent à la belle étoile, conversent, guettent un ennemi invisible. Poème ou allégorie, le film a suscité curiosité et enthousiasme (Cannes-Quinzaine des réalisateurs 2006; Prix Fipresci - Viennale 2006; Prix Lancia du Meilleur Film - Festival de Turin 2006; Grand prix - Festival de Belfort 2006), révélant un nouvel auteur atypique : Albert Serra. Le film a également été soutenu par l'ACID lors de sa sortie en salle.
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"Dans Honor de cavalleria, la primauté est donnée à une vision sensualiste, ce déplacement en fait une œuvre moderne et polémique. Un des en
"Dans Honor de cavalleria, la primauté est donnée à une vision sensualiste, ce déplacement en fait une œuvre moderne et polémique. Un des enjeux pour le spectateur aujourd'hui, c'est le rapport à la jouissance, et c'est avec contentement qu'on s'abandonne à une telle aventure cinématographique."
Retrouvez le texte complet sur le site de l'ACID.
L'ACID est une association née en 1992 de la volonté de cinéastes de s'emparer des enjeux liés à la diffusion des films, à leurs inégalités d'exposition et d'accès aux programmateurs et spectateurs. Ils ont très tôt affirmé leur souhait d'aller échanger avec les publics et revendiqué l'inscription du cinéma indépendant dans l'action culturelle de proximité.
"... Les plans de Serra tiennent à cheval sur deux royaumes : la terre, vieille et maudite (les guerres ou le grand vide, et rien entre les
"... Les plans de Serra tiennent à cheval sur deux royaumes : la terre, vieille et maudite (les guerres ou le grand vide, et rien entre les deux à se mettre sous la dent), et un ciel, menaçant quand il est peint par un Turner divin et d'un bleu mythologique quand c'est Poussin qui s'empare du pinceau. On croit contempler cela avec distraction, sans faire totalement partie du film.
Le plus grand mystère d'Honor de cavalleria reste pourtant l'expérience de sa projection. Quand on en sort, quelqu'un, dans la rue, nous fait cette remarque étrange : «Tu as pris des couleurs.» Ce qui a du sens après avoir passé près de deux heures en plein cagnard sous des bourrasques de tramontane. Le film s'est inscrit à l'intérieur de nous dans sa totalité. On croyait lui échapper, on s'est encore fait avoir. Tant mieux, le cinéma étant le dernier lieu de la belle arnaque : c'est quand on perd face à un film que l'on ressort avec le sentiment d'avoir généreusement reçu quelque chose."
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