D'une guerre l'autre - Another Day of Life

Luanda, 1975. Ryszard Kapuscinski, 43 ans, envoyé spécial de l'agence de presse polonaise PAP, venu couvrir la fin victorieuse de la guerre d'indépendance menée par le MPLA (Mouvement populaire de libération de l'Angola) communiste contre les troupes coloniales portugaises, apprend que des combats meurtriers ont éclaté dans l'intérieur du pays. L'Unita (Union nationale pour l'indépendance totale de l'Angola), un mouvement soutenu par Washington, est entré en guérilla contre le jeune gouvernement révolutionnaire. Kapuscinski convainc un confrère angolais, Artur, de gagner en voiture avec lui la zone interdite des combats, au sud. Après avoir découvert sur la route des centaines de civils massacrés par l'Unita, ils atteignent le front, où une poignée de soldats héroïques résiste à des troupes sud-africaines surarmées. Kapuscinski sera le premier journaliste étranger à révéler l'implication du pays de l'apartheid aux côtés de l'Unita, ce qui déclenchera en réponse l'envoi de renforts cubains par Fidel Castro. Otage de la guerre froide, l'Angola entre dans un conflit qui fera, en plus de vingt-cinq ans, au moins 500 000 morts. Ryszard Kapuscinski, bouleversé par ce qu'il a vécu, écrit le premier livre d'une œuvre qui l'a consacré comme l'un des plus grands journalistes de son siècle : D'une guerre l'autre – Angola, 1975 (en anglais, Another Day of Life) constitue la matière première de ce poignant documentaire d'animation. 

Au cœur de l'histoire 
Près d'un demi-siècle après les événements, et une décennie après la mort de l'écrivain-journaliste, en 2007, ce film donne aussi la parole à ceux qu'il a fait exister dans ses pages : Artur, le journaliste, dressant aujourd'hui le compte des promesses trahies de la révolution ; Farrusco, le barbudo angolais, qui a passé sa vie à la défendre ; la sœur de la jeune soldate Carlota, qui lui a sacrifié la sienne dans les premiers combats. Leurs mots et leur visage, que l'on retrouve aussi dans les quelques photos d'archives rapportées de cette guerre sans images, confèrent le poids et la fragilité du réel à l'épure du récit graphique. La subjectivité du narrateur, elle, s'illustre par une succession de tableaux parfois éblouissants, en un prolongement fidèle, a expliqué au Guardian le coréalisateur Damian Nenow, d'un style et d'une pensée qui "appellent l'animation". Le film restitue ainsi la poésie, l'épouvante, l'urgence et l'incertitude de ce moment où l'histoire a basculé, telles que Kapuscinski les a transmises.