Une reine, des vaches, des chiens (de garde)... Ave Cesars
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A 48 ans, Alain retourne chez sa mère. Cohabitation forcée qui fait ressurgir la violence de leur relation passée. Mais la voilà condamnée par la maladie...
A 48 ans, Alain Evrard est obligé de retourner habiter chez sa mère. Cohabitation forcée qui fait ressurgir toute la violence de leur relation passée. Il découvre alors que sa mère est condamnée par la maladie. Dans ces derniers mois de vie, seront-ils enfin capables de faire un pas l'un vers l'autre ?
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" Stéphane Brizé filme cette cérémonie funèbre avec pudeur, rigueur, au moyen de plans-séquen
" Stéphane Brizé filme cette cérémonie funèbre avec pudeur, rigueur, au moyen de plans-séquences discrets, presque invisibles. Les colères de Vincent Lindon s'estompent, seul son regard accompagne désormais cette mère mal-aimée, mal aimante, jusqu'à la fin qu'elle s'est choisie... A côté d'eux, et pourtant si loin, le cinéaste filme des silhouettes bienveillantes : le voisin de la vieille dame (Olivier Perrier, aussi juste que les grands seconds rôles du cinéma français de jadis) et la femme que rencontre le fils (Emmanuelle Seigner, belle, souriante, solaire). Ils sont la douceur et la lumière de ce film sombre, un monde d'espoir que ni la mère ni le fils ne peuvent seulement imaginer. Et qu'ils repoussent, par peur et par goût du malheur. C'est dire à quel point émeut leur première et dernière étreinte, si brève, si dérisoire, alors que tout, entre eux deux, est joué, déjà. Elle résonne comme une délivrance. Cette mort est leur victoire."
Pierre Murat" Est-il trop tard pour se parler ? Est-il trop tard pour le vouloir ? Les regards s'effleurent et s'éloignent, mots te
" Est-il trop tard pour se parler ? Est-il trop tard pour le vouloir ? Les regards s'effleurent et s'éloignent, mots tempérés et gestes doux vont au vieux chien, dont ils se disputent le semblant d'amour. Pour dire ce tragique intérieur, Stéphane Brizé adopte un langage aussi âpre que celui de ses personnages : des dialogues serrés en champ-contrechamp, des plans-séquences exigeant des acteurs que tout l'enchaînement tienne, chaque mot cousu au suivant, chaque expression à l'expression de l'autre.
Le film n'est pas long, chaque scène l'est, autant que l'exige la construction de l'implacable échéance : le temps lui-même est long au point qu'on perde l'envie de le rendre vivable à deux, puis s'étrécit, et file soudain comme le sable entre les doigts. Sur ce fond austère, une infinité de nuances et deux acteurs en grâce. Raidi dans ce grand corps sans adresse, Vincent Lindon semble cacher les mots sous une armure d'airain. En face, la lumineuse Hélène Vincent s'est affaissée, brisée en tics accumulés qui lui cachent le coeur : plus de couleurs sur son visage, plus l'ombre d'un sourire au coin des lèvres.
Deux prisonniers qui ne se regardent pas, dont la main se lève parfois malgré eux, comme pour faire signe entre les barreaux. L'envie leur manque plus que le courage. S'il parvient à les presser, le temps filant comme le sable peut leur être un miracle : beau et terrible, à l'image d'une histoire dont on ressort le coeur lourd, et la lumière aux yeux."
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